一

     “来鹭草堂”的主人吴滔(1840—1895)，字伯滔，号铁夫，又号疏林。石门（今浙江桐乡市崇福镇）人。是清末同治、光绪年间的著名山水画家, 与吴昌硕、吴秋农合称“三吴”。他不慕荣利，性耿介，品极高，终年杜门挥毫，一心艺术，工山水兼能花卉，墨色浓厚不落恒蹊，颇似张安伯,亦能诗善书；常雇舟沿运河北行，遍游名山胜水，沿途赏景写生，将江南水乡风光尽收笔底；著有《来鹭草堂集》，卒于光绪十一年（1895），时五十六岁。
　　

吴伯滔画作

      吴滔有子吴衡(涧秋)、吴徵(待秋)，两人均幼承家学，善丹青。
　　
      次子吴徵（1878-1949），字待秋，别号袌鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、万石三斗吉金富翁等，晚署老鋗。18岁应童子试，名列前茅，擅山水、花卉，亦能人物仕女，兼长治印，是民国时期活跃在上海的著名画家，与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并誉为“海上四大家”，又与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”。
　　
      1903年吴待秋为求笔下书卷气独自来到杭州，进入求是书院读书。在杭州他结识了陈豪、陈叔通、丁辅之、高野侯等一批文化名人。1904年丁辅之、吴隐等人在创办西泠印社时吴待秋也参与其中，为杭州西泠印社创办人之一。后患病回乡，在老家期间他常去当地富绅李嘉福处讨教。李善鉴定，能丹青，又富收藏，待秋从中获益非浅。后因待秋夫人亡故续娶其女李隐玉，李嘉福将所藏的一尊西汉铜器“三代鋗”做为女儿陪嫁之物进了吴家，待秋甚是珍爱，逐自号“袌鋗”、“老鋗”。
　　
      1906年吴待秋进京准备任京兆尹，但因政局动荡经陈叔通所劝未赴任，在北京以卖画为生。在这期间待秋加入了中国画学研究会，并因此结识了张大千、黄宾虹、溥心畬等人，并在艺坛获得好评，名声雀起。1916年因政局混乱移居上海，任上海商务印书馆美术部部长，创造出珂罗版在宣纸上印刷的新工艺及整理出版了《古今名人书画集》等艺术画册。馆长张元济对吴待秋的才华十分欣赏，将他引为知己。由吴昌硕任会长的海上题襟馆是当时文人雅士聚集切磋技艺的地方，吴待秋亦活跃其中，后来他辞去商务印书馆工作，在题襟馆专以卖画为生。他在艺术上的不断追求和成就，使吴昌硕这位父亲的老友甚是欣慰。
　　
      1949年9月22日，吴待秋因脑溢血逝于苏州残粒园，享年七十二岁。
　　
      吴养木（1921—2009），名彭，字养木，别号小鋗，以字行于世。原籍浙江崇福镇。吴徵（待秋）子，母亲沈漱石，系鸳湖名士沈稚峰之女。11岁时随父亲迁至苏州。1943年毕业于复旦大学经济系，后在上海中央银行国库局任职。1949年父亲逝世后返回苏州专心攻习书画，是我国著名山水画家，国家一级美术师，曾任苏州国画院院长、吴门画派研究会会长等职，并获得国务院特殊津贴。著有《山水画传统技法解析》、《中国画技法概论》，主编《中国古代画家辞典》。
　　
      1949年至1958年的九年间他闭门家中，将中国画发展的历史由古及今进行梳理，对历代名家的笔墨技法研究解析。四十岁后，努力探索属于自己的风格，游遍名山大川，平原丘壑尽收笔下。吴养木把传统技法与现代技法经过千锤百炼，晚年时终于形成了属于自己的“第三类画”。吴养木除了在绘画上取得突出成就外，还培养了许多艺术人才，现在他们已经成为我国书画界的新生力量。2009年3月7日, 这位对艺术探求不止的老人在苏州逝世，享年八十九岁。