画坛上的"三吴一冯"

      吴湖帆、吴待秋、吴子深与冯超然这四位画坛大家，曾被合称为“三吴一冯”。

      吴湖帆，江苏苏州人(1894—1968)。清代著名书画家吴大澄之孙。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。

     吴待秋（1878-1949）浙江桐乡人，为名画家吴滔之子。曾任商务印书馆美术部部长，1946年为上海美术会监事。他的长子吴羊攵（养）木先生，也是饮誉海内外的画坛大师，而孙子吴雍、吴元，孙女吴婴，都是一笔丹青，继承家学，延绵四世。

     吴子深（1893～1972）原名华源，初字渔邨，后字子琛，号桃坞居士，江苏苏州人，曾赴日本考察美术。家为吴中望族，收藏宋元古画甚富。曾以巨资创建苏州美术专科学校于沧浪亭畔，自任校董及教授。山水远师董源，近宗董其昌，笔墨清秀。竹石师文同，偃仰疏密、合乎法度。书宗米芾。三四十年代在上海与吴湖帆、吴待秋、冯超然被称为“三吴一冯”。1949年赴香港。1966年应张大千之请赴台北，任教于台湾艺术学院国画系。1972年迁居印度尼西亚。

      冯超然，（1882～1954），名回，号涤舸，别号嵩山居士，晚号慎得。原籍江苏常州。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韵并具。偶刻印；好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还 。对己作颇自矜贵，三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称 。一生卖画为生。沦陷时期，为避免敌伪人士求画故意抬高润笔，有一汉奸不惜重金，仍纠缠不已，无奈，草率挥毫，并题一绝，内有“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”之句，把敌伪譬作虎狼。

吴湖帆作品欣赏

吴待秋作品欣赏

     层峦叠嶂图 手卷 纸本 1947年作
      款识：子久画法全从董巨得来，张伯羽评为峰峦浑厚、草木华滋，为艺林所宗仰。近世以真本罕见，谬习相传，往往用笔简率，直树枯枝、平沙乱石，辄目橅大痴，于皴法气韵不复措意，而欲希踪古人，其可得耶？春山先生属题。丁亥夏六月，鹭丝湾人吴徵。印鉴：来鹭草堂、吴徵。
      无量寿佛 立轴 1922年作 山水人物 立轴 1927年作 佛像 立轴 设色纸本 1941年作
      梧园秋雨 设色纸本 1929年作 清供图 立轴 纸本 1935年作 菊蟹图 设色纸本
      清供图 立轴 设色纸本 1939年作
      款识：年年樱笋筵开日，惆怅春归不可留。欲向枝头觅余艳，绿阴青子使人愁。己卯春正月，庆安先生属正，袌鋗居士吴徵。印鉴：徵（白）、吴待秋（白）、诗债待秋徵（白）
      洛川早春 设色纸本 1923年作 藤玉花开 设色纸本 1935年作 花卉 立轴 1942年作

吴子深作品赏析

冯超然作品赏析