吴氏三代艺闻南北

吴家丹青传代， 艺闻南北； 中国画坛， 尚属罕见。此大即清代吴滔、民国吴徵和现代吴宏。

现代吴宏

年逾八甸的老画家吴石耕先生， 头发浓密， 精神矍铄， 终日作画， 索画者接踵不断。吴石耕名宏， 苏州人， 生于国画世家， 自幼承传家法，初学奚冈， 后学清代“四王” 和元代王蒙、黄公望、倪瓒等名家山水画， 临古摹古， 功夫甚深， 基本功扎实。2 0 岁时吴石耕即显露头角， 为其父好友陈叔通先生赞赏并推荐向世， 随之名声大振。

吴石耕1 9 5 0 年在贸易部工作， 1 9 5 4 年响应号召支援大西北， 先后在西安西北区石油公司、甘肃省石油公司、省商业厅、兰州商学院供职。其业余作画不缀， 西北区中国画研究会长赵望云见其作品后很是惊讶：“您的绘画基本功很扎实， 在哪里学的? ” 得知系著名画家吴徵的后代，赵望云十分欣喜， 当即吸收其为中国画研究会员。1 0 年动乱时期， 吴石耕仍不忘作画， 下放“五七” 干校时， 他以巨幅“ 红梅” 为报头的板报设计， 深得员工赞赏。而他抽调下乡期间适逢春节， 他给农民画的窗花以梅花、白菜、萝卜、玉米、黄瓜及蝴蝶、蜻蜓、小鱼、小虾等农家喜闻乐见的题材而被农民尊为“政策同志”。

吴石耕早期画风属南派山水画， 秀丽淡雅， 文人气息顿浓。在大西北工作4 0 余年后， 深受气势磅礴的北国风光影响， 视野拓宽， 心境豁达， 且工作之余游览秦岭、太自山、贵清遮阳山、崆峒山、九寨、黄龙等名山大川， 那山壁峭立、老松成林、飞瀑直溅、半山古刹的苍凉情景， 改变了吴老的山水画风格。在布局上， 他更趋向雄浑阔大，豪纵奔放，在技法上， 他采用北派斧劈皱法， 将北方山水画法和南方山水画法融合为一， 刚柔相济， 终于在山水画法创出一条新路。

吴石耕为人质朴淳厚， 他淡泊名利， 与世无争，待人谦和。吴老顿多学生， 既有耄耋老人， 也有年少孩童年。吴老常于甘肃老年书画研究会讲课， 点评其会员作品。会员深有感触地说：“经吴老指点，胜我数年的学习。”还有学生将其画稿装订成册，作为教材保存。

吴石耕长于鉴定名人字画， 他不断揣摩历代名家手迹， 逐渐掌握其时代及个人风格， 同时摹古人绘画，潜心研究皱染方法及各画派独特技法风格等， 因而独具鉴赏功力。1 9 9 2 年， 甘肃省首家拍卖公司成立， 特聘吴老为鉴定顾问。鉴定之初， 尚有委托人和买画者半信半疑，甚至有人将吴老鉴定的书画又请其他鉴定名家再行鉴定，然经数年， 吴老鉴定的结果无一走眼， 其鉴定水平可见一斑

吴老思维敏捷， 不落时代， 与其交谈常可听到“网络、毕加索” 等名词， 可见吴老对现代事物和西方绘画的兴趣。谈及当今时弊， 他认为国画是民族艺术奇葩，只因传统文化土壤的缺失， 加上虚华和功利色彩， 使传统文化中许多优秀的东西流失， 其痛切之情溢于言表。

近代吴徵

吴待秋( 1 8 7 8 ～ 1 9 4 9 ) ， 浙江桐乡人。名徵， 别号疏林仲子、春晖外史、鹭鸶湾人、括苍亭长，晚署老娟。金石书画兼长， 作画擅山水、花卉， 亦能人物仕女， 晚年喜作佛像， 颇有古风。曾任商务印书馆美术部长， 1 9 4 6 年为上海美术会监事。

吴待秋作为颇有影响的山水画家， 与吴湖帆、吴华源、冯超然合称“三吴一冯”； 又与赵叔儒、吴湖帆、冯超然并为“ 海上四大家”。其父去世，吴待秋得吴昌硕应允列为门下。从此， 吴待秋一面讨教于吴昌硕，一面临摹父亲遗画， 进而潜心四王及明四家画风， 画艺日进。1 9 0 3 年， 吴待秋只身来到杭州， 求学于求是书院( 浙江大学前身) 。在杭州， 他得以结识治印大家丁辅之、画梅名家高野侯及胡庆余堂主人胡仲均， 四人一见如故，交流不绝。

丁辅之见吴待秋亦善制印， 情投意合， 遂约吴隐、王福厂等篆刻家常于丁府聚会，一时兴致所至， 经积极筹备于1 9 0 4 年在孤山创办西泠印社， 社址西湖白堤，以“继续保存金石印学， 研究发扬篆刻艺术” 为宗旨， 推举吴昌硕为社长。1 9 0 6 年， 吴待秋赴北京预备就任京兆伊， 他先后拜会沈钧儒， 和陈叔通。后通过陈叔通认识金北楼、黄蔼农等。北楼名金城， 能诗词， 善书画， 工篆隶，曾任大理院推事， 正筹设古物陈列所， 其创立的中国画学研究会在京城书画界颇有威望并介绍吴待秋加入， 从而结识黄宾虹、张大干、溥心畲、于非图、溥雪齐、胡佩衡等。吴待秋在京时曾受荣宝斋之邀， 画有雪梅、红梅、白梅、绿梅、赭梅及五色梅等， 每种6 张信笺。后鲁迅与郑振铎所编《北平笺谱》将其收入， 鲁迅所著《序》称，“ 齐白石、吴待秋、陈半丁、王梦白诸君， 皆画笺高手” 证明待秋之画， 当时便已不同凡响。

袁世凯皇帝梦灭后， 政局紊乱， 书画业萧条。吴待秋赴上海商务印书馆。此于《张元济日记》中可见：一九一六年三月十五日， 叔通来信， 有吴君者， 石门人， 为吴滔之子， 能画山水、花卉， 已保举县知事， 不欲往。吴昌硕邀伊来沪。如本馆需用人， 主持绘事， 可托昌硕函商。仍任其售画， 大约所费无多也。” 吴待秋被张元济聘为商务印书馆美术部长。期间创造出珂罗版在宣纸印刷的新工艺， 用锌版浇铸印章。由吴待秋编审， 精印《古今名人书画集》等艺术画册， 因有收藏价值得书画界一致称赞。张元济认为， 待秋是不可多得的人才， 遂引为知己， 出差凡遇书画上事总邀他同往。1 9 2 0 年5 月2 0 日《张元济日记》中写道：“ 是日偕待秋赴扬州何氏观旧书并看字画， 同行者有葛词蔼亲家。傍晚寓广陵旅馆。” 同时， 吴待秋参加了吴昌硕主持的海上题襟馆， 与陆廉夫、哈少甫、朱古薇、丁辅之、高野侯、王～ 亭、商笙伯、赵云壑等切磋技艺。1 9 3 2 年加入由吴子深弟吴似兰发起的娑罗画社， 参加者有陈摩、樊少云、吴子深、吴似兰等3 6 人。1 9 3 6 年吴待秋又支持其弟子吴秋岩组织绿天文艺馆， 开办画展， 承接书画定单。

此时， 吴待秋画名益重。抗战胜利后， 吴待秋参加上海美术会与叶恭绰、商笙伯、贺天健等被选为监事， 后被推举为上海文化运动委员会主办的美术奖评选委员。1 9 4 7 年与颜文棵、张大干、吴湖帆等参与指导上海市美术馆的筹建。吴待秋也是治印能手，其山水笔力似得益于治印。1 9 0 6 年， 吴待秋在北京认识文具铺的铜刻匠人张樾丞， 见其店中所售铜墨盒刻工甚精， 但图案不佳，遂自荐与张合作， 刻绘铜墨盒、铜戒尺、铜镇纸，一刻一画， 珠联璧合， 相映生辉， 被作为艺术品收藏而成美谈。

以治印笔力画山水， 不难达到王原祁的“ 笔底金刚杵” 之境界。此外， 吴待秋善画梅， 写花卉得赵之谦笔意。吴氏画作， 落笔随意而不草率， 设色浓重而不混浊， 苍中带秀，刚中带柔。皴擦点苔喜用枯笔， 近山近水又喜染焦墨。吴待秋的笔墨传统得之王时敏、王原祁颇多， 布局以小石积大山， 所作颇具章法， 端庄稳健， 其笔力苍茫秀润而气骨坚凝。吴氏不脱四王藩篱， 与其自幼所学， 中年所受不无关系。其早年山水学其父吴伯滔、后受益于丈翁李笙渔、赴京城后求教于金城， 此三人均为四王一系的后随者， 故其气骨颇正。虽四王后学众多， 都不及吴氏。吴待秋出版画集有《吴待秋画稿一、二册》( 商务印书馆) 、《吴待秋画册》( 西泠印社) 、《吴待秋山水册》、《吴待秋花卉册》( 文明书局) 等。

清代吴滔

吴滔( 1 8 4 0 ~ 1 8 9 5 ) ， 字伯滔， 号铁夫， 又号疏林， 清末著名画家， 山水花卉皆卓， 不落凡蹊， 作山水苍秀沉静，水墨淋漓； 写花卉设色浓厚， 老辣道劲， 又善诗工书。与吴昌硕、吴秋农合称“三吴”， 尤与安吉吴昌硕交往甚密， 常彻夜切磋书道画艺， 抵足而眠， 兴致来时， 半夜起床， 挥毫合作， 以为快事。吴滔故居浙江石门县( 既现代桐乡市崇福镇保安弄2 2 ～ 2 4 号) 。故居为晚清建筑， 占地约3 0 0 平方米。吴氏有二子， 长子涧秋， 次子待秋， 亦名画家。著有《来鹭草堂集》， 性淡泊， 不慕荣利， 寡交友， 恒杜门谢客。有不远千里而访者， 则衣野服出见之， 或置具留饮， 饮必豪酒， 酣性纵谈古今谐谑为乐， 绝不见其有醉时也。遇俗客则望望然去之， 虽达官贵人皆拒门不纳。春秋佳季， 必至杭游西湖做旬日留， 赋诗作画以为乐而已。北京故宫博物院、浙江美术学院等处， 皆珍藏其作品。被誉为江南第一山水画家。