系统的理论学习，加上不间断的艺术实践，使他的绘画艺术取得了长足的进步。尤其他观察敏锐、悟性又好，素描功底更是突飞猛进，在全校首屈一指。任教他的吕霞光教授，以十分赞许地语调对他说：“油画的根本在于素描，你素描的水平已完全可以进入巴黎美院的水平。”

　　新中国建立，他先后被分配到丹阳正则艺专、苏州美专任教。1952年艺校合并，他被转入无锡华东艺专任教。

　　天有不测风云，1954年碰上对知识份子“清理思想放包袱”运动，年轻单纯的吴开诚坦然向组织交代了1946年，参加了当年因苏联不肯归还中东铁路的抗议活动。那时正是中苏关系处于十分火热阶段，他这历史行为自然受到了不公正对待。1957年，他又遭政治厄运，被下放到苏北农村。但他没有气馁，一方面积极参加生产队的集体劳动，一方面在夜静更深之时，在茅草房中、豆油灯下苦苦读书，先后读了中国历史、中国哲学著作和一些美学论著。他熟读《汉书》、《隋唐史》、《资治通鉴》不下一二十遍，写下了几十万字的读书摘记，获得平时无法获得的知识，静心反思人生经历。回顾这段历史，他说，我没有愧对人生，荒废大好时光。我领悟到中国绘画其实是与中国的哲学思想、美学理念是相通的，中国绘画艺术来自深厚的中国哲学思想，中国许多的绘画大家都领悟了中国哲学思想的精华，所以他们的画作才能达到出神入化、大气四溢的地步。1963年冬，他调回无锡，到一家广告公司工作。不久，“文革”动乱开始，他也遭受冲击。但他的艺术专长又让他逃过了劫难。当时全国正掀起“红太阳”热潮，到处要画伟大领袖的画像，一时间他竟成了紧缺的人才，都抢着请他画领袖像。1968年，为迎接许世友等省、军区领导来锡视察，时任无锡市革会主任、27军军长的尤太忠指示：“要在无锡市中心东方红广场悬挂巨幅毛主席像，定要市里画人物最好的人来画。”。吴开诚画的那幅14.5×9.8米的大型毛主席全身像，高高矗立在东方红广场，受了全市人民的喜爱。由此，吴开诚的大名也名扬无锡城乡。

　　1968年，上山下乡运动中，高塍家乡人用热情的双手请回了吴老。吴老又热诚地为家乡陶艺作贡献。他到陶艺职校讲课，对求教于他的一些艺术爱好者，他以一位老知识分子特有的赤诚态度，不吝指导，还热诚地为他们画下了不少肖像油画和素描。早年献身艺术的宏伟抱负深埋心中，他没有消沉，他在默默的等待。

　　1980年，他被落实政策，重返阔别多年的南京艺术学院（1958年底华东艺专迁到南京丁家桥，改为现名）。他以巨大的热情重新投入教育工作。吴老循循善诱带好每一个学生，认认真真上好每一堂课，他用自己的工作业绩和画笔展示了自己的实力。1981年他带领学生到沂蒙山区写生，六下老区，与老区人民促膝交心，让学生们了解老区人的勤劳、朴实、善良的品格，使师生产生了强烈的创作热情。

　　吴老的素描质朴生动，具有浓厚的生活气息，使人一眼就能看到人物的身份、气质。尤其精彩的是他笔下农民肖像，充满泥土气息，饱含沧桑的面容，他以现实主义的艺术手法，一如人物本色呈现在人们面前，把内敛的抒情升华为浓重的色彩，使作品更具感染力和视觉的冲击力。从他的素描中，越来越感受到艺术家那种永恒的严谨、扎实的艺术功底，在不经意中所显露出来的娴熟功力。吴开诚作画始终奉行“以灵致灵”，“神与物游”的艺术路子，在理论知识与艺术技巧上以特有直觉感受为根本，以现实主义指导思想为主导。在表现人物肖像风姿神貌时，力求气韵生动，神态毕现。因此，传神是吴老素描的显著特征，他尤其注重人物的心灵窗户———眼睛的描摹，使之更富有神彩，堪称一绝。