| 腕底云烟——吴待秋与吴子深 |
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| 作者：芥子 文章来源：本站原创 点击数： 更新时间：2011-10-7 ★★★ |
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【曹可凡 著】
上世纪四十年代，许多人都喜欢将吴待秋、吴湖帆、吴子深以及冯超然的山水画配成一套四幅山水屏，并且风靡一时，故海上画坛有“三吴一冯”之称。吴待秋古拙厚重、吴湖帆丰腴秀润、吴子深萧疏清远，冯超然清隽逸丽。吴湖帆与冯超然时下常被人提及，他们的作品在拍卖市场也奇货可居。相对而言，吴待秋与吴子深则被冷落得多，甚至被美术史所忽略，令人唏嘘。
吴待秋自幼随父亲，清末山水画家学习山水。他天资颇高，十二岁便能诗作文，曾有“地中鸣玉宽，天上走神龙”佳句，有“神童”美誉。十八岁考中秀才，尝作咏伍子胥《芦中渡》一诗，其中“苍天留将相，渔夫识英雄”，让一贯严厉的父亲也点头称是。吴滔与吴昌硕往来密切，吴待秋又投在缶翁门下学习书法篆刻以及大写意花卉，父亲去世后，吴待秋只身来到杭州，与陈叔通、丁辅之、高野候、王福厂等人订交、往返不绝。“西泠印社”创建前夕，他忙前忙后，无怨无悔。二十七岁那年，得到著名的藏家李嘉笛赏识，并和李氏千金结为秦晋之好。李嘉笛对王簏台很有心得，落笔苍润纯雅；妻子李隐玉长年受家庭氛围熏陶，擅丹青，又懂画理。受妻子影响，吴待秋也研究起了绘画理论，他曾深有感触地说：“初学画时，下笔无神，着墨无法，久久运腕，心中自有波澜汹涌，笔墨自有千变万化，却似天然造就。”又说：“画论曰："画山容易点苔难。"余曰："然也。"点苔须从石缝中出，若水之源。水流缓急，点苔有浓淡，有多少，有一点不可多，一点不可少之妙，才称上乘。”因此，这段婚姻对吴待秋的绘画产生巨大影响。
新婚后不久，吴待秋赴北京准备就任京兆尹。但沈钧儒和陈叔通都不约而同地劝他远离政治漩涡，潜心绘事。因为当时袁世凯使出各种卑劣手段，拉拢沈、陈二人。对当官本来没有多少兴趣的吴待秋决定采纳两位好友建议，还是以鬻画为生。在北京逗留其间，他结识了当时北京画坛的领袖人物金城（著名收藏家王世襄舅父），并加入了由金城创办的“中国画学研究会”，得以与黄宾虹、张大千、于非闇、溥心畬、溥雪斋、胡佩衡等京城一流画家交流切磋，一时声名鹊起。他还为“荣宝斋”绘制了红梅、白梅、绿梅、雪梅、赭梅及五色梅等多种梅花画笺。鲁迅和郑振铎曾将清末至民国初年的北京画笺编成《北平笺谱》，其中就有吴待秋的作品。鲁迅在序文中指出：“齐白石，吴待秋，陈半丁，王梦白诸君，皆画笺高手……”这说明吴待秋在当时北京画坛的地位举足轻重。
袁世凯皇帝梦破灭后，北京局势混乱，百业萧条，吴待秋萌生去意。他托吴昌硕荐书陈叔通，有意进入商务印书馆谋职。商务印书馆馆长张元济在日记对此曾有记载：“一九一六年三月十五日，叔通来信，有吴君者，石门人，为吴滔之子，能画山水，花卉，已保举县知县，不欲往。吴昌硕邀伊来沪售画，亦有意来沪。如本馆需用人主张绘事可托吴昌硕函商。仍任其售画，大约所费无多也。”接替黄宾虹担任商务印书馆美术部主任后，吴待秋勤奋刻苦，由他主编的《古今名人书画集》等画集一上市便销售一空。他还和印刷工人通力合作，创造了珂版在宣纸上印刷的奇迹。仅这一项发明创造就使商务印书馆的利润增加三十多万元。吴待秋的才华令张元济刮目相看，向来重视人材的张元济也将他引为知己，每逢外出，买书观画总会拉着他一块儿去。他在日记中有“是日偕吴待秋赴扬州何氏观旧书并看字画”的记录。
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