吴待秋 1878-1949，浙江石门人。吴伯滔之子。十八岁应童子试名列前茅。娶妻方氏，生男女各一，以鬻画度日。方氏故从，续李嘉福之女李隐玉，得见李家收藏字画，日夕揣摩，技艺大进。数年后李与方氏之女均病故，曾百念俱灰，经友人鼓励，赴杭州求是书院读书。后因病辍学返乡，愈后赴北平鬻画。40岁后，受陈叔通之荐任上海商务印书馆编译所美术部部长。此间与吴昌硕、王一亭为世交。再娶嘉兴沈公之女沈漱石，沈亦擅画。生子三，不及两年，辞印书馆之职，专以鬻画为生，为海上题襟馆座上客。54岁后，买苏州城北“残粒园”意终老于斯，不料卢沟桥事变，携眷返浙江，辗转返沪，重操旧业，以书画自娱，因年长，列“三吴一冯”之首。战后返苏州。后病故于残粒园。擅长山水画。花卉初学李(鱼单)，后窥元明诸家；书法则学王觉斯、倪元璐。作品有《秋实图》、《浙西写生二十景》、《重阳图》等。出版有《吴待秋山水画集》、《吴待秋花卉画集》、《吴待秋画集》等。

������吴待秋作为民国时期颇有影响的山水画家与吴湖帆、吴子深、冯超然合称"三吴一冯"；又与赵叔儒、吴湖帆、冯超然并为"海上四大家"。

 ����吴待秋父吴伯滔，为清末山水画家，与吴昌硕交往密切，两人时常切磋书道画艺，以为快事。待秋为吴伯滔第五子，学前识字，从小聪敏，18岁就中秀才，朝夕跟随父亲学画写字，深得吴伯滔喜爱。吴伯滔去世后，待秋又得吴昌硕应允，列为门下，悉心教授挚友之子。从此吴待秋一面讨教于吴昌硕，一面临摹父亲遗画，进而潜心四王及奚冈的画风，画艺进步很快。

 ����1903年吴待秋只身来到杭州，兼任两所小学美术教员，并寄卖字画在杭州各大扇笺庄。吴氏为求书卷气，进入求是书院，与书院督学陈叔通及其父陈豪交好。在杭州吴待秋得识了治印大家丁辅之、画梅名家高野侯。1904年丁辅之、吴隐等人在孤山创办西泠印社，吴待秋也曾参与其事。后因患病，回桐乡就医，期间得当地富绅李嘉笛赏识，李曾师学戴熙，能丹青，善鉴定、通画理，于王石谷一路颇有研究，李又富收藏，吴待秋从中获益非浅。而吴氏自号袌鋗、老鋗，是因为其续娶李女隐玉，得李氏所藏的一尊三代铜鋗之故。

　　1906年吴待秋赴北京预备就任京兆伊，因陈叔通的劝说，而未上任，仍以鬻画为生。并通过陈叔通的介绍认识金城。金城，能诗词，善书画，工篆隶，曾任大理院推事，正筹设古物陈列所，其创立的中国画学研究会，在京城书画界颇有威望，吴待秋也加入研究会，结识了黄宾虹、张大千、溥心畬、于非闇等人。吴氏在京时曾受荣宝斋之邀画了不少梅花画笺共叁六种，后鲁迅与郑振铎将其所编的《北平笺谱》将其收入。

����因政局混乱,吴氏得陈叔通之助，受张元济之聘赴上海任商务印书馆美术部部长。期间创造出珂罗版在宣纸上印刷的新工艺。并且又活跃于吴昌硕主持的海上题襟馆，与丁辅之、高野侯、王一亭、商笙伯、赵云壑等切磋技艺。直至"四·一二"事变，兵祸不断，后举家又迁赴苏州，1932年加入了由吴子深弟吴似兰发起的娑罗画社。参加者有陈摩、樊少云、吴子深、吴似兰等三十六人。1936年又支持其弟子吴秋岩组织绿天文艺馆，开办画展，承接书画定单。此时吴待秋画名益重，凡所需物件均能以画易之，无须金钱。

����抗战胜利后吴待秋参加了上海美术会，与叶恭绰、商笙伯、贺天健等共被选为监事。后又被推举为上海文化运动委员会所主办的美术奖评选委员。1947年又与颜文樑、张大千、吴湖帆等参与指导上海市美术馆的筹建工作。

����吴待秋其笔墨传统得之于王时敏、王原祁颇多，布局以小石积大山，所作颇具章法，显得端庄稳健，其笔力苍茫秀润而气骨坚凝。吴氏不脱四王藩篱，与其自幼所学，中年后所接触，不无关系。其早年山水学其父吴伯滔、后又受益于丈翁李嘉笛、赴京城后求教于金城，此三人都是四王一系的后随者。四王一系由清初极盛至清末式微，原因有很多。但应该说吴待秋既然得的是四王正脉，那么其气骨还是颇正的。但是四王后学数不胜数，为何单单是吴待秋名列"海上四大家"？

����陈小蝶曾评价吴待秋"号为麓台，实出蒙泉"。"蒙泉"指的是蒙泉外史奚冈。奚冈，初名钢，字纯章，更名铁生，工诗词，善书法。山水属娄东派，花卉有恽寿平气韵，治印宗秦汉，为西泠八家之一。而视吴氏本人也是治印能手，曾与治印大家丁辅之交往甚深。其山水笔力似得益于治印。1906年，吴待秋在北京认识了文具铺的铜刻匠人张樾丞，因见其店中所售的铜墨盒刻工甚精，图案不佳，遂与张合作，刻绘铜墨盒、铜戒尺、铜镇纸，一刻一画，相映生辉，销量颇好。以治印笔力画山水，就不难达到王原祁的"笔底金刚杵"之境界。此外吴待秋又善画梅，写花卉得吴昌硕笔意。所以虽四王后学众多，却都不及吴氏。����吴氏壮年画作落笔随意而不草率，设色浓重而不混浊，苍中带秀，刚中带柔。晚年画作以粗简豪放为主，皴擦点苔喜用枯笔，近山近水又喜染焦墨。

����1949年9月22日吴待秋因脑溢血不治病故，享年七十二岁。